此件清中·德化窯白釉獅耳香爐，撇口鼓腹，圈足微撇，頸部飾雙獅耳，仿明宣德銅爐樣式。爐身施白釉，釉面白晰凝膩，***潤致密，釉面晶瑩光亮，乳白似**，如凝脂凍玉，無論是器型，還是裝飾藝術，都十分精湛。 品相補充：口底沿各有小飛皮"

東漢白瓷豆

目前國內研究瓷器的專家比較一致地認為，東漢時期已經燒制出了成熟的瓷器，是我國陶瓷史上一個重要的里程碑。由于瓷器比陶器堅固耐用，清潔美觀，又比銅、漆、木等器的造價低廉，而且原料分布廣泛，一經燒制成熟，就迅速地成為人們日常生活中十分普遍的用具。這時期的瓷器多數胎體純細，常見罐、碗、壺、盆等，釉汁均勻，釉面富有光澤。

東漢白瓷鍑

三國、兩晉、南北朝時期的南方地區，由于戰亂較少，社會相對長期穩定，制瓷手工業窯場出現了遍地開花的局面。而黃河流域，大約在北魏遷洛之后，在南方的影響下，制瓷手工業才發展起來。南方地區的制瓷手工業以越窯為代表。東吳時期的越窯青窯窯址在上虞縣已發現30多處，燒窯窯爐均是利用山的自然坡度建造的窄長形龍窯。瓷器胎體堅硬細膩，多呈淡灰色，以淡青釉為主，其次為青黃釉。

東漢青瓷弦紋高足碗

常見的生活用具有碗、罐、盤口壺、多子盒、薰爐、唾壺、虎子、獅形燭臺、羊形水注、水盂、硯以及專門供隨葬用的灶、雞籠、狗圈、谷倉罐、碓、磨等模型明器。裝飾紋飾主要有刻劃的弦紋、水波紋、斜方格紋和貼塑的人物、飛鳥、走獸等。

六朝 青釉越窯燈盞

西晉雖只有短短幾十年，卻是越窯制瓷成就十分突出的時期。器物胎體比以前增厚，釉汁厚而均勻，釉色多見青綠和青黃色。瓷器造型和裝飾方面也比東吳時期有明顯的發展。出現了不少新的器物造型，如雞首壺、鷹首壺、雞頭或虎頭雙耳罐、扁壺、猛獸尊、獅形燭臺、熊形尊、鏤孔香薰、熊頭或蛙頭形水盂等。

青花發色濃艷，線條流暢、器型飽滿，無論是上手把玩、或是擺放案幾都是一件雅器，值得擁有

南朝 青釉盤口雞首壺

隨葬的明器中還常見犀牛形鎮墓獸、男俑和女俑。器物造型矮渾端莊，多配以鋪首、弦紋、方格紋、聯珠紋或飛禽走獸組成的紋飾帶，以及貼塑的龍首、羊頭、熊足等裝飾，使器物顯得美觀大方，穩重而有氣魄。東晉時期的越窯青瓷基本上承襲了西晉青瓷的風格，缺乏獨創精神，器物種類減少，東吳、西晉時期一度大量生產的明器基本上停燒，生活用具中的碗、盤數量大增。

西晉 青釉堆貼人物鳥獸紋谷倉

造型趨向簡潔統一，并由低矮逐漸向瘦長演變。少見刻劃貼塑紋飾，點染醬褐釉斑很盛行，在同一件器物上可以看到幾十點之多，豐富了釉面的裝飾效果。

南朝青釉貼花罐

南朝時期越窯比較典型的器類主要有缽、碗、罐、壺、尊等，器物變得修長而秀美。裝飾方面發生了很大變化，以前的模印貼塑人物、動物圖案幾乎絕跡，點染醬褐釉斑之風也告衰竭，代之而起的是貼塑蓮瓣和刻劃蓮花紋。蓮花紋的廣泛使用，可能是受當時佛教盛行的影響。北方地區的制瓷手工業首先興起于黃河中下游地區，在今河南、河北、山東、山西、陜西等省的北朝晚期墓葬中，出土許多具有北朝風格的瓷器。經科學調查和發掘的瓷窯遺址僅有山東淄博市寨里窯，棗莊市中陳郝窯和河北內丘縣邢窯三處。

東晉 越窯青瓷褐彩雙魚洗

寨里窯瓷器胎體一般較厚重，火候較高，早期的釉汁斑駁不均，多呈青褐色，晚期改進較大，青釉光亮度增強。器類以碗、盤、高足盤、罐、瓶為最常見。北朝窯燒制的蓮花尊，代表了北朝制瓷的高水平。中陳郝窯是北方唯一經過考古發掘的北朝晚期的瓷窯遺址，制瓷工藝與寨里窯頗為近似。邢窯是唐代邢窯的前身，主要燒制碗、杯、缽、盤、罐、瓶等，以青釉為主，并燒制少量的白釉。白釉瓷器與河南安陽北齊范粹墓出土的白瓷一樣，都具有釉層薄，普遍泛青的特點。北朝邢窯白瓷的燒制成功，是我國陶瓷史上的一件大事，為后來各種彩繪瓷器的生產奠定了基礎。

正宗傳世雍正粉彩，人物為牧牛圖，繪畫靈動人物傳神，線條流暢飄逸。清雍正帝實行攤丁入畝，故宮藏有“勸農”題材畫卷，具有很大收藏意義。 此小盤胎泥白皙細膩如糯米漿，薄如蛋殼，彩頭雖經三百余年，仍然艷麗鮮亮通透如初，實為雍正民窯之精品。 補充：口沿有兩處螞蟻咬，右側沿口有老修